Une femme de scène

Elle naît Costina Ciuciulică à Constanța, l’ancienne Tomis grecque au bord de la mer Noire, la ville où Ovide fut exilé et où il écrivit les Tristes. Ce n’est pas un mauvais point de départ pour quelqu’un qui passera sa vie à dire les mots des autres avec son propre corps.

Son premier diplôme est pratique : le Collège pédagogique « C-tin Brătescu », qui la destine aux tout-petits, suivi de psychopédagogie et d’anglais à l’Université « Ovidius ». Sur le papier, elle se prépare à une vie de salles de classe. Et elle enseigne, quelques années durant. Mais elle sait depuis l’enfance, dit-elle, qu’elle aime se donner en spectacle — l’enfant atypique toujours heureuse de dire des poèmes et de chanter aux invités — et l’idée qu’on puisse étudier pour dire des poèmes ailleurs que dans le salon familial la conduit à Bucarest. Elle ne le formule à voix haute qu’après avoir satisfait le vœu maternel d’un diplôme sérieux ; à partir de là, plus rien ne pèse — ni les regards moqueurs du voisinage, ni la crainte de ses parents que les autres candidats aient des relations.

Après deux saisons au Théâtre d’État de Constanța — un Feydeau, et Terrorisme des frères Presniakov mis en scène par Felix Alexa — elle est engagée par Ion Caramitru au Théâtre National « I.L. Caragiale » de Bucarest, dont elle fait partie de la troupe depuis.

Ses débuts, en 2009, ce sont Ann Deever dans Ils étaient tous mes fils d’Arthur Miller, mise en scène de Caramitru, face à Victor Rebengiuc et Sanda Toma. La même année, à Târgoviște, elle aborde Blanche DuBois dans Un tramway nommé Désir — les deux pôles de son registre, la réaliste américaine blessée et la femme qui ne peut cesser de jouer sa propre vie, posés en une seule saison.

La suite se lit comme un refus délibéré de se répéter : Christine dans Le Dîner de cons de Veber, aux côtés d’Horațiu Mălăele et de Medeea Marinescu ; Helge dans La Visite de la vieille dame de Dürrenmatt, mise en scène d’Alexander Morfov, avec Maia Morgenstern ; Cocuța Micșoreanu dans Allegro, ma non troppo de Minulescu ; Lily dans Loose Knit de Theresa Rebeck ; Lady Capulet dans le Roméo et Juliette de Yuri Kordonsky ; Calipsița dans la Kiritza dansée de Gigi Căciuleanu ; et Elvira dans les Craii de Curtea-Veche de Dragoș Galgoțiu d’après Mateiu Caragiale — un rôle de plumes, de ruine et de décadence phosphorescente, devenu l’une de ses signatures.

Plus récemment, elle est la Mère dans deux pièces écrites et mises en scène par Gavril Pătru — Moroi și păpădii (2025) et Ceasu’ și cămașa miresii (2026) — retour à la voix roumaine rurale, nue, d’où sort une grande part du théâtre de ce pays.

Son premier public de télévision l’a connue, sous son nom de naissance, dans le rôle de Laura Avramescu, dans la série Războiul sexelor d’Acasă TV (2007). Au cinéma, elle a tourné avec Horațiu Mălăele dans Funeralii fericite, avec Mihai Sofronea et Raia al Souliman en courts métrages, et deux fois avec Ovidiu Georgescu — Antoinette Russi dans Dirijorul tăcerilor et, plus récemment, la Fée dans un long métrage en production.